Ben Space: 2006年5月

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2006/5/28

狗亦有道之爱憎分明

最近住在牛魔王家。牛魔王养了很多小动物，很有魅力（女生征友录里都这么说，喜爱小动物的男生很有魅力）。小动物包括：龙猫——一只长得很标致的像鼠一样的小可爱——会在笼子里上窜下跳，喜欢人挠它的脖子，热带鱼——一群跟人类没有办法直接交流的小东西，生活在热水汤里，还有就是牛牛——不到一岁的母狗，据说已经到了生育年龄。为什么叫牛牛呢？是跟着牛魔王姓吗？

我为了附庸“魅力”，曾在正式和非正式的场合多次放出话来：我是喜欢小狗的，是愿意和小动物和平相处的。这不仅仅是出于“我本善良”的原由，还由于一直有人说：狗，是有它的生存哲学的。狗不仅仅是人类最忠实的朋友，也可以是人类灵魂的导师。我觉得此话也有些道理。

牛牛有个很明显的特点，便是爱憎分明。这里偏重憎字，它憎的它一定会表现出来。

很不幸，我的到来让它感到了不安。它常常会在不远处死盯着我，观察我的一举一动，目光中满是不信任感。然后它会对着我汪汪地叫，喉咙里发出低沉的咕咕的声音。牛魔王说那不是不友好的声音，我不信，因为它不会对着牛魔王咕咕地腹诽。果然，两天不到，我腿上有了两道红抓印。我坐着的时候它还对着我的大腿使劲咬了一口。我站起来，作出威胁它的样子，它便到了一个安全距离外，猫着腰，哇哇哇地叫嚷着抗议。

我对它说，你的不爽我已经非常明确地接受到了，它似乎有些得意起来。

有不爽，一定要表达出来。这是狗的一个生存原则。不同于人，一个人不满意另一个人，常常隐忍着不说，背地里骂得愤愤的，当着面还要违心地示好。殊不知，这样比直接地愤怒更伤身，也更窝囊。

有不爽，你就叫出来。据说这样的人不会得痔疮，我想，从没听说狗得痔疮，大概也是这个原因。

结婚进行时

早晨。

他一觉醒来，对着枕边人说：

“hi，今天好天气。”

她睁开惺忪睡眼。早已日上三竿，太阳照到屁股上。

“千真万确。”

“今天做什么呢？”

“不知道。”

有个念头忽得闪过。他有些兴奋：
“今天是黄道吉日么？”
“你问我，我问谁去？”

“我们今天结婚吧！”

“......天才！”

有个电影好像就是如此开始的。

结婚，有人困难得如同登天，有人却又容易得如同饭后甜点。

有时候踏着夜色回家，见到一路上丽影双双，荷尔蒙在飞。

有时候迎着朝阳出门，见到一路上喜车不断，彩气球在飞。

每天每时婚礼都在进行，新人牵手，友人祝福。这个世界真是奇妙。

上周忽得在路口听到笙箫齐鸣。一干人身着古装，行走在街上。前面是花灯彩旗，锣鼓开道，后面是一个整齐的吹打乐队，乐声震天。居中的是八人大花轿，红得耀眼。顺着垂帘的缝隙，新娘头盖红巾，若隐若现。中国传统婚礼自有她的道理，新娘在红巾下，羞羞答答，是貌美如花，还是“如花”，由人遐想。新郎大摇大摆走在轿前，一身也是红得耀眼，大朵红花开在胸前，眉宇间流露出舍我其谁的豪迈。他逢人便作揖行礼，料想应是“兄台大喜，小生有礼”之类，一口地道的黄梅戏腔。小孩子们乐翻了天，在队伍前后飞来飞去。围观者众，里三层外三层围了个结结实实。本是中国传统习俗，现在却成了难得一见的珍惜场面。

回想起两个表姐的婚礼。

大表姐结婚，摆了二十余桌酒席。既无牧师见证，也无夫妻对拜。而是单位领导，证婚人讲话，革命同志，战士友谊云云。然后是大姨夫讲话：“今天我女儿结婚，我讲三点。第一.......，第二.....，我的讲话完了。”

众人皆乐，然后大吃大喝起来。至今仍有人问大姨夫：“看在多年交情份上，能否透露第三点是何内容？”

二表姐结婚，在酒楼。偌大的饭厅，有三对新人同时在举行婚礼。此时流行婚礼司仪——三个口舌利落的小伙子——身兼牧师，证婚人，插科打诨多重角色，你唱罢来我登场。婚礼集传统，民俗，基督于一体。新人先拜天地，再拜高堂，夫妻对拜，然后交换戒指，对着牧师发誓，“你可以吻你的新娘了”，台下哗然，末了还有一段捉弄新郎新娘的游戏。令人愕然的是，三对新人的仪式几乎完全一样，笑话也都差不多，如同一段电影连放三遍。宾客们也费了好大力气才搞清楚谁是一号新人的朋友，谁是二号三号的朋友。吃不能吃错，彩礼更不能送错。

这两年也参加了不少朋友的婚礼了。有的是“三婚”（同一婚礼，不同地点的第三场现场版），有的是“二婚”（同一婚礼，不同地点的第二场现场版），据说是为了不同朋友，不同亲戚而举行。看来甜蜜的事业也是蛮辛劳的。

教堂婚礼里似乎有句话：无论贫穷还是富有,健康还是疾病,相爱相依,不离不弃,直到死亡把我们分开。...

婚姻是一种的承诺，人们或喜或悲，总会在心里赋予她某种神圣的意义。

是否相信？那在全世界响起，从未停息的婚礼进行曲，也许会有某个片断在某个时间为自己而鸣。

2006/5/21

五体不自由

住了满一年，又要搬家了。房东，中介说什么不打算再租。结果中午一个小姑娘带着一对老头老太太来看房，一问，房子涨到2200了。据说老夫妇是为在附近读书的儿子租，真TM有钱。我对作房产的小姑娘说北京租房中介挣得可真不少，她絮絮叨叨说一大堆，大抵意思说她们挣钱也不容易。末了嘴特甜：“哥哥，大家都不容易，可千万别跟老头老太太说现在租的多少钱啊。”我说那我被问到该怎么说，小姑娘说：“就说你不知道呗，帮人看房的。对付老年人，听我的没错。”我说：“姐姐，您选作房产这行真是入对了行。”

算起来这已经是我毕业后第四次搬家了。最不想折腾的时候偏偏折腾个没完。上海租的第一家房子某晚上突然来了个不速之客，说是房东的哥，要住进来。我当时火气直冒，说你是他哥咋了，我交了钱就该我住。房东哥也不客气，倒头就在客厅里睡一宿。第二天我正准备给质问房东，房东却打电话来了，说：“咱...咱哥刚..刚从牢里出来了，要住进来，你千万别...别..别跟他较劲儿啊。”

“啥玩意儿，你这象话吗？半夜冒出个人来，有你这么当房东得吗？你说牢里出来什么意思？”

“牢...牢房，监狱大...大...大牢，深牢大...大...大狱，明白？”

“明白了，我这就准备搬。”

上海租的第二套房子地方较偏，有个小院，适合养病。房东倒还厚道，不过口吃得比较厉害，抑扬顿挫丝毫不逊于第一个房东。

“上海人是不是都口吃？”俺爸问我。

“据我观察，上海房东有这个倾向。”

去年此时，本来应该整日躺在床上，衣来伸手，饭来张口，看猫和老鼠的时候，却又得搬家，搬离上海。北京找房一点不比上海轻松。想当时在上海找第一处房，背着包，信步走在番禺路上，遍访街上N家房屋中介，心情轻松，还略带兴奋，那是多么自由的感觉。如今是恨不得立即找到一处安顿下来。折腾一周，才在二里庄找到一处二居室。一打听，此小区竟是牛魔王驾临过的地方。路上灯红酒绿，十里秦淮，名不虚传。却无心关心这些，烦恼我的永远是电动车如何充电，如何防偷，如何防雨，诸如此类。

一年竟也很快地过去了。每一次搬家就意味着一次离别。加上毕业时在车站哭得眼泪汪汪那次，已经是第四次离别。从自由一点一点到不自由，也算是一种离别。

可是，会变得不自由吗？

望着满屋收拾好的箱子和一片狼藉，我心情黯然，甚至有些惧怕离别......

2006/5/15

中央院听二胡

昨天去中央院听王一婧硕士的二胡音乐会。沾olei的光拿到的票，又沾牛魔王的光坐毕加索前往。

到了中央院的时候还早，和牛魔王couple穿过学校，到了一条只容单车通过的小巷子。一看街名，赫然出现的是鲍家街。经牛魔王提醒想起有个乐队就叫做鲍家街什么什么，估计也是中央院的学生组成，平时在这条街上搓饭搓多了，便搓出个乐队来。一条名不见经传的小巷也便出了名。凡事跟音乐，跟艺术拉上关系，总带有一种传奇和浪漫的色彩。琢磨着是不是有一天也出现个高科技公司叫做照澜院什么什么的，让那个老园子也时尚浪漫一把。

临近开演的时候密密才赶到，背着书包，头发仍然倔强地一根一根竖起。经典的工科形象将我生生从中央院古色古香的艺术幻境中拉了回来。进了音乐厅，olei，牛魔王两家人都各自按照座位号安顿好了。我却挤到第一排正中坐下，一如以前众人齐看音乐会那样。single和couple在为人处事，行为方式上都会不同，这是不是所谓生活方式给人的不同塑造呢？据说结了婚的男人平均寿命长过single好几年，于是有人说婚姻对男人还是颇有益处的。其实也许是福大命大的人才会得到婚姻，我常常也这样理解。

说是二胡独奏音乐会，其实就是毕业答辩。台下会坐很多老师，也会有个人简介。不过似乎没有答辩后的提问，答辩时间也比较长，2个小时。而且还会有两个乐队协奏。看人家的答辩，比工科的隆重多了。演奏曲目包括一枝花，第一二胡狂想，京华××，汉宫秋月，梁祝等等。有几首我没听过，比若那个狂想曲。跟传统的风格不同，跟80年代协奏曲也不同，哗哗哗哗的听不出太多调来，节奏也是变化多端。我并不喜欢过于突兀随意的风格，当然作为探索也是颇有意义的，但是音乐这种东西除了一定生理和物理上的共性以外，基本上还是一种习惯性的艺术。如同小时候吃什么，其实并不一定很好吃，只是因为吃惯了，便会觉得好吃。音乐也是这样，新的风格必须有很多人，很长的时间的共同积累，不然就如同吃外国食物，也许营养价值破丰，却无奈水土不服，山猪吃不惯细糠。

王一婧的演奏水平很不错，我身旁坐了一个山东某音乐学校的二胡老师，也是赞许有加。上次在blog里我已经说了，现在出现的这些演奏者，技术上都很不错，音色干净，方式合理。可惜很少有人再给我当时听到闵慧芬时的那种欣喜感。论技术，论表现，其实现在的高材生已经超越了老一代。但是也许正是因为太干净，太合理了，反而给人一种千篇一律的感受。每一个人的一枝花都是那个味，一样的运弓，一样的处理，甚至滑音的幅度都是大同小异。我有时候想，在欣赏音乐的时候我们到底在等待什么呢？是如约而至的熟悉感受，还是出乎意料的独特表达？我们需要的是几乎完美无缺的表现还是毁誉参半的个性彰显？有时候我会为CD中精准的处理精湛的技艺而折服，有时候我也会为街头某个卖艺的一声独特的音响而吸引。也许，说到个人心审美的感受，本身就是一种艺术。

2006/5/14

又是一篇流水帐

这段时间过得很浪费。工作的事情定不下来，想去的地方不给我面试，给了面试不是磨磨蹭蹭就是随意羞辱。现在我最怕听到的中文词汇就是××总监，粘上一个“总”字，面相就苦大仇深一些，面试时非得让人消化不良。其实何必呢，俺也挺不容易的，一瘸一拐地跑来跑去，老脸也在拼了命地卖了。哥们我那天不在地上捡到500万，也太对不起积攒这么久的rp了。

坐在机器前面无所事事。项目的烦心事总算少了一些，想学的两样东西也因为面试已过没有学习的动力。找出两部老片看看，总觉得比现在的片好。老人家会坐在摇椅里回忆最浪漫的事，我没什么浪漫的事，只能整天回忆最鸡毛蒜皮的事。blog里出现频率最高的词就是“小时候，俺......”。其实，小时候，俺还是蛮有追求的。

很久没有听流行歌曲，准确的说除了01年为了K歌而附庸风雅听过一个月，还从未听过流行歌曲。平时得知流行歌曲的来源就是那种“烂大街”的歌，理发时老能听到的那种。有段时间打开电视就是庞龙的歌，似乎都和动物有关，不是老鼠，就是蝴蝶，或者狼啊羊啊什么的，怀疑这哥们是不是唱歌以前在动物园当老师。其实说实话，有些旋律我觉得还不赖，只是从他嘴里唱出来总是很民俗的感觉。仅有的两次去K歌的机会，我都没好意思点这些歌。人家都在唱陶喆，一会儿R，一会儿B，我人穷志不穷，宁肯不唱，也不能丢这个人啊。

最近在听音乐剧。其实听这个也不完全是为了虚荣心的需要。古典的东西除一部分外我很难从本质上喜欢，流行的东西呢又不是给我这种行动缓慢的人准备的。音乐剧，还有电影音乐，在一定程度上综合古典和流行的元素，是灌水上网必备之良曲。去年现场看了剧院魅影，那盏大灯一闪，叽哇乱叫的主题音乐气势汹汹地响起，把我等老土给震坏了。今年又看了电影版，把里面的名曲名段仔仔细细地听了多遍，越发喜欢这种大开大阖而又清新现代的风格。找了萨拉.布莱曼的录音，把我震坏了，又找了依莲·佩姬的录音，把我震坏了。看了西区故事，把我震坏了。演员的身段相貌，把我震坏了，舞美的大气磅礴，把我震坏了，当然不菲的票价，也把我震坏了。

说到唱歌，最近电视上有个热点：央视的电视歌手大奖赛。这个比赛似乎搞了很多年了，经久不衰，自然有它的长处。网上很多人批评其中的综合素质考评环节。有人说考歌手电压，电流，功率单位无异于缘木求鱼。有人悲哀当前歌手素质之低下，完了居然不知道中国国旗是什么，这如同忘了妈叫什么。无论什么领域，多大多小的东西，点评老嘉宾余秋雨先生总能煞有其事地分析一番，让人忍俊不禁。尽管如此多的人有不同看法，我却对这个环节情有独钟，不仅能够放松娱乐一番，而且能从自然人文历史的角度了解一下各种小常识。一旦歌手开始唱歌，我反而会转到其他台。昨天新闻上也说了，大赛最高收视率出现在余秋雨点评的时刻，看来英雄所见略同啊。

2006/5/9

胡曲胡记(11) 江河水

终于能写到一些曲子。

跟我有些关系的曲子中，江河水算是比较特殊的一个。

最早听到这首曲子是在学二胡之前。当时爸爸在绵阳街头听到一阵二胡声，寻声找去是某店老板在放卡带。爸爸居然说服他借了去翻录了一盘。回到家后，这盘街头盗版卡带便反反复复地在家中播放。

第二首曲子便是江河水。当时小，对这首曲子印象不深。比较引起我兴趣的是《赛马》和《喜送公粮》。学琴后的第四年，这几首曲子稀里糊涂地都拉了一遍。

按照那个时候的水平，刚好能听出磁带中的某些妙处来，模仿却是力不能及。照着磁带上的《江河水》学了老半天，拉得真叫一个难听。爸爸不知道从什么地方了解到这首曲子的揉弦分为不揉，普通揉弦和压揉。我怒了，一个揉弦还能搞出这么多名堂。具体该怎么操作更是一头雾水，想当然地自创了压揉，现在想来还心有余悸。

前面说过，当时见田老师的时候便拉过江河水。老师当时给我的指示是这首曲子应该以后再拉。不料这一放便是好些年，田老师到头来也没教过我这首曲子，正宗“压揉”是怎么回事直到现在也是不明不白。

到了初中的时候了解到70年代的二胡明星是闵慧芬。当时街上已经能买到她的磁带，买了回来一听，跟我家里那盘街头盗版风格很像。原来不知不觉中已经听了好些年闵慧芬。

闵慧芬在80年代经历过癌症，病愈后拉琴的风格与生病前不太一样。当时街头卖的都是她病愈后录制的，而我家里那盘盗版是生病前的录音。

仔细地听会发现二者很明显地区别。病愈后二胡音色更纯，更浑厚，技巧也更中规中矩，更像现在的学院派。而70年代灌制的录音带有更明显的个人风格，运弓，音色和处理更加“闵慧芬”，那是一种很独特的感受，有时候感觉很“村”，甚至有些夸张，但是绝对是与众不同。也许是从小耳濡目染的缘故，我对这种“闵慧芬”味非常着迷，成天琢磨着如何能模仿出来。《江河水》可以说是闵慧芬独特风格的集大成者，甚至只需听到一个音头，便能确切无疑的判断出是闵慧芬的真迹。

高三那年准备考清华特长生，为了保险起见决定选一首绝对不会出错的曲子，考虑半天觉得江河水能够胜任。翻出了多年前的那盘盗版卡带反复得听，越发觉得闵慧芬把这首曲子演绎地妙不可言。同别的演奏者用力的演奏不同，闵版江河水做到了张持有度，哀而不伤的境界。二胡的两根弦在闵手中似乎有弹性，被随性的拿捏成各种形状。一揉一顿，一张一驰都风致独具。引子就很低调，不似有些人那样张扬，运弓的力度绝对是一绝，似远却近。第一段可以说是细节堆砌而成，整体风格并不夸张，细微之处却是举不胜举。第二段似如梦境，“夜来幽梦忽还乡”可以应照。第三段是高潮，但是激烈的时候却在不断对应第一段的细节，而整个一段又似被无形的绳子串起，连绵不绝，牵一发而动全身。我开始是一点一滴地模仿，后来发现我的物理构造跟闵慧芬完全不同，许多滋味能听到感受到，却是无法确切地重复。只能揣摩其精神，用自己的方式表达出来。虽说跟原版还相差甚远，但是练了几个月后自我感觉也相当不错。

在清华冬令营上表现得也还正常，少有的几次完全没有紧张感的演奏。有个小花絮不得不说。在后台候场的时候猛然听到一阵慷慨激昂的二胡声。琴房里有个人一脚踏在板凳上，满头大汗，二胡在他手中如风中之烛，几乎被摇断。旁边有个可怜兮兮的小孩用恐惧的眼神盯着他。那人拉了一会儿，又对着小孩说了一大通，不停地摇头，一副恨铁不成钢的表情。小孩站在哪里几乎都要哭了。

当然，几个月后我知道了这位豪爽之士就是著名的孟总。当时正在指导报考的小同学呢。

借由着这首江河水居然稀里糊涂地混进了传说中的大学，不能不说是我有史以来最让周围人大ft的一件事情。从此之后对江河水这首曲子也是另眼相看，虽不是最擅长最喜欢的曲子，却是最有恩于我的一首曲子。

“流年”的专场，最终未能上演筹划了很久的“红梅”，改拉《江河水》。当时想想，八年的轮回，以江河水始，以江河水终，也算应了这似水的”流年“。

不料流年演出下来，碰到的第一位美女却如此说，听这首江河水，不由得想起了街边卖艺的兄弟。我晕啊晕，也不得不接受这样一个明显的事实：二胡这种民俗乐器，在通常情况下，是无法起到诸如”爱情机关枪“的吉他之类洋玩意儿的作用的。

之后的两年流落他乡，也未曾碰过这首《江河水》。

05年初的某天，开着被同事称为“残疾人专用车”的电动车在上海的街头。慕然听到街角传来一阵二胡声，仔细一听，竟然是小时听到的闵慧芬的版本，幽怨传来的正是这首《江河水》。

一时间仿佛看到了爸爸在绵阳街头听到这首曲子的情景。我停在哪里，像在人海中遇到一位久违的老朋友，正一幕幕地讲起过去的岁月。一年来郁积于心的压抑与绝望在老朋友的面前彻底崩溃，眼泪止不住地往下流。这种感同身受的遭遇也许正是《江河水》所表达的内涵吧。只是不曾想到，陪伴这许多年的曲子，会在这个时候以这种心情偶然相遇。

胡曲胡记（10）来来回回

后来听人说，田老师以前在川音，水平了得，只可惜后来因为一些事情没法在川音继续呆，便回到绵阳。现在经营一些生意，也在舞厅坐乐队（那年头舞厅一般都是现场乐队）。

我一般隔两周去一次，周六下去上车，在亲戚家住一晚上，第二天上午去学琴，下午返回。爸爸好像特别相信社会治安，陪了我一次便是我一个人去。说实话，这是个苦差。那时公路总是在不停地翻修，从来没有通畅的时候，又是在山区，盘山而建，行驶在上面真是提心吊胆。见到田老师我更是紧张，本来我就胆小，加上他要求又多，见到他后从来都是一副谨小慎微的样子。“这孩子老实，”这是几乎所有教过我的老师对我的评价，田老师也不例外。

同别的孩子规规矩矩的学琴生活相比，我的实在是太不正常。首先是上课的地点很不固定。田老师居无定所，有时在他父母家，有时在他哥们家，有时又在他女朋友家。而更多的时候是不知道他人在何方。常常是我在一个地方等了很久以后，他才匆匆赶到，然后一起坐上一辆三轮车，走街串巷。学琴的几年几乎转遍了绵阳的各个角落，也见到了很多不同的人。期间一些具体的细节不记得了，只零星记得几个片断。

一次是在他一个朋友家。他朋友见了我后兴致勃勃地问：“你猜猜我是作什么的？”

我看他既不帅，也不酷，不高不矮，不胖不瘦，觉得做什么的都有可能。正一筹莫展的时候闻到他家里一种特殊的气味。我也说不清楚是什么气味，不过在田老师家也闻到过，是不是所谓艺术气质就是这种味道？于是我说：“搞乐器的。”

他听了好像很兴奋，接着说：“猜猜什么乐器？”

我不常见到这么热衷于让别人“猜”的人，可能他觉得自己本身就是世间难解之谜吧。

“笛子？古筝？钢琴？”我把我知道的乐器说了一个遍。他在哪里胡噜胡噜地摇头，兴奋的神情一点点褪去。

“我是打鼓的。”他最后说。好像生怕我不明白，对着空气作了一连串潇洒的击打动作。

说实话，在这之前我没有把“鼓”放到乐器的行列中，我总觉得乐器是那种有“乐音”的东西。不过看到他那么兴奋，我也应景地赞叹一番，说一直觉得打鼓的人帅气逼人什么的。

他听了后似乎很受鼓舞，又讲了一大堆关于打鼓的事情。

还有一次是晚上，老师在舞厅做伴奏，不知道为什么叫我去舞厅找他。那是第一次进娱乐场所。昏暗的灯光，攒动的人群，把人给吓坏了。想着老师能在这种地方游刃有余地工作，不觉对他地敬佩又多了一层。

学琴那几年，等人成了家常便饭。很多次约好了时间地点，老师却迟迟不露面。那时也没有手机可以联系，于是只能无聊地傻等。我对上课有一定地恐惧感，生怕老师说我哪里哪里有没有用功，所以如果等一两个小时老师没出现，我反倒会兴高采烈地打道回府。

有一次爸爸陪我去学琴。在田老师家等了一个多小时也没等到他人出现。我有些不耐烦了，对爸爸说要不我们回去吧。爸爸让我再继续等，可是这时我的心早飞到屋外了，琢磨着早点去亲戚家玩呢。于是过两分钟就对爸爸做一次撤退动员。

“要学本领可不能这样心浮气躁。”忽然这句话从屋另一头幽幽地传来。

我一看，原来是田老师的父亲。他曾是牙医，正坐在那边的桌前捣腾一副牙齿。

他头也不抬，仿佛心不在焉地继续说：“向老师学本事，耐心地等待算得了什么呢。”

如同世外高人的警世名言，田爷爷的话像给了我当头一棒，让我无地自容。我喏了一声，再不敢看他一眼，老实地坐在椅子上。

日志